交通设施公司简介怎么写(萨克斯的品牌有什么)

交通设施公司简介怎么写，萨克斯的品牌有什么？

通过了解得知原来市面上的萨克斯种类品牌繁多,很多家长在购买时不知所措,云里雾里,大多被商家所骗,购买一些杂牌乐器,如某某作坊出产标上个英文名字再加个MADE IN USA就算是进口货或是合资产品。这些乐器连最基本的要求都不能保证，音准很差，做工粗糙，结构不合理。如果买了这样的乐器对使用者来说是很痛苦的，本来学一个月就可以达到的水平可能练上几年都达不到。所以，挑选一把梢好一点的乐器对学习是很有帮助的。

下面我为大家简单介绍一些知名品牌以及型号。在介绍这个之前先说一下萨克斯的种类。

萨克斯常用的有四种:高音萨克斯管，中音萨克斯管，次中音萨克斯管，上低音萨克斯管。而初学者应该使用中音萨克斯管，因为这个乐器相对于其他最容易发音，最好控制，用气也比较适中，不会很憋气，也不会很费气。

下面介绍一些比较知名的品牌及中音萨克斯的型号。

YAMAHA(雅马哈)

标准型275(萧山产)

中级型475(萧山产)

专业型62(日产)

定制型82Z(日产)

定制型875EX(日产)

买YAMAHA本人不推荐买萧山产的，毕竟市面上有比它更好且更便宜的，无非是买个品牌。这里主要说一下875EX定制型，这款是YAMAHA真正的拳头产品，许多大师级人物都是用这款，虽然市面上卖的和大师们用的还是有点区别，但还是同等的级别。

Yanagisawa(柳泽):

YANAGISAWA-A901

YANAGISAWA-A991

YANAGISAWA-A902

YANAGISAWA-A992

YANAGISAWA-A9930

YANAGISAWA-A9937

YANAGISAWA和YAMAHA虽然都是日产，但不是一个档次，YANAGISAWA各型号在音准，音色上都已达到专业级，而YAMAHA除了875EX和82Z其他还都存在着音准上的问题，音色也不尽人意。特别要说一下YANAGISAWA的顶级产品9937，纯银制造，音色具有穿透力，震动非常的好，饱满，丝滑，一个字“纯”！精美的雕花，细致的做工，已经不仅仅是一把乐器，应该称它为艺术品。

不过好的东西当然会配上昂贵的价格，最低型号的901都是上万的，9937更是达到6万以上！

接下来就是鼎鼎大名的Selmer,法国制造(一定要记住,现在有美国Selmer和台湾Selmer,和法国Selmer差得太远了，不要被JS骗了)

Selmer型号很多，毕竟厂牌老，产的管子分类也比较多。很多型号现在都没卖了。

Selmer Altosax的型号：

Selmer-802

Selmer-803

这两个型号再分不同的材料和漆。

Selmer最经典型号：Make VI

现在一把Make VI的Alto要15万以上Tenor就要上20万了。

再来就是国内品牌Jupiter(杰普特)台湾制造，虽然是国内品牌，但Jupiter的工艺也算是世界水平了。

坦克的内部构造是什么样的？

坦克的空间，对于一个普通人来说，确实显得是过于狭窄。任何坦克的设计，都是要被弹面积、功能设备的空间、人机功效、和整体重量这几点。而内部空间不会做的太大。从时间的纵轴看，坦克的体积是不断增大的，内部空间也呈增长趋势；从东西方两大阵营的横轴看，苏式坦克总是倾向于将坦克高度和炮塔设计的很小，而西方阵营则比较重视人机功效和乘员舒适性，坦克高度和炮塔内部空间相对大一些。我们直接上图。

T-34/76的剖面图。T-34是二战的最优秀的中型坦克之一，不过看炮塔空间可是小的可怜，炮塔内还有炮长和装填手/同轴机枪手，塞下两名成员厚度炮塔几乎没有多余空间，乘员回转身体的余地很小，车长要兼任炮长，爬出两只手要同时调整高低和俯仰，看这图姿势相当别扭。装填手更苦逼，由于空间狭小，且炮弹都摆放在下面，使得装填手搬运炮弹非常困难。

驾驶舱内有两名乘员，一名是驾驶员一名师航向机枪手。驾驶舱的环境看起来比炮塔还要恶劣。驾驶舱的设计一直沿用到今天的三代主战坦克。坦克的后部为动力舱，采用一款纵置的V12柴油发动机。

T-34/85剖面图

到了T-34/85，炮塔的空间有了明显的改善，车组由4乘员制改为5乘员制，车长炮长职责分离，大大改善了作战指挥效能和人机功效；得益于炮塔增大，一部分炮弹摆放到了炮塔尾部，减轻了装填手的负担。

德国的虎式。这款重型坦克的炮塔显然要大了不少，采用这么大的炮塔有相当一部分原因是为了塞下这门长88炮（可以看到炮闩部分在炮塔内延伸的长度）。炮塔采用了电液式驱动来转动，解放了人手，人机功效好了不少，这也是重型坦克大容积带来的好处，可以搭载更多设备。虎式同样采用5乘员组，车长专职索敌和指挥，炮塔内另有炮长和装填手各一人；驾驶舱设驾驶员和无线电通信员/航向机枪手各一人。

虎式的动力舱同样在车体尾部，从图中虎式和T-34对比可以看出虎式的动力舱对车体占用的比例较小，因此乘员舱的空间更大一些。

战后的坦克内部空间是呈增长趋势的。因素有这么几个：一是为了保证穿深，坦克炮的口径越来越大，炮闩，后座缓冲装置，以及炮弹体积增大，必须有更大的空间容纳；二是战后坦克的观瞄技术进步，甚至出现了红外和微光夜视系统，观瞄设备占用体积增大；三是火控计算机，火控操作面板，显示器，仪表的增加；四是增加了三防装置和自动装弹机。要塞的东西多了，空间必然要增大。五是兼顾乘员舒适性。

T-54是苏联在战后吸取了T-34大量经验后推出的一款中型坦克，其使用合理的装甲布置方式和卵圆形炮塔，使其防护水平达到了二战后期重型坦克的水平。

T-54剖面图。T-54采用4乘员组，取消了无线电通信员/航向机枪手，航向机枪由驾驶员操作；炮塔内仍有3个乘员，分别是车长，炮长，装填手。不过由于T-54的卵圆形炮塔比T-34大了不少，而且发动机采用横置，因此炮塔和炮塔吊篮的空间得到了一定改善。

T-54炮塔俯视，可见装填手的空间得到了很大改善

T-54内部照片（车长和炮长位）

T-54无线电通讯电台有两个，分别是P-112和P-113，负责不同波段，挂在炮塔后壁

百夫长是二战末期英国开发出来的一款重型坦克。同样采用了4乘员制，即驾驶员、车长、炮长、装填手的配置。座圈直径，炮塔和车体体积比苏制T-54/T-55大了很多，因此可以容纳更多的炮弹和设备。同样采用发动机横置。

装填手位置，可以看到炮闩外增加了一个金属护栏，防止乘员被后座的炮闩撞到

从这张图看车长应该是最舒服的

苏制T-72坦克。T-72由于继续追求低矮的外形以减少被弹面积，其高度比T-54还矮了30cm，因此炮塔的空间没有得到改善，乘员舒适性比西方同代坦克差了太多；同时炮塔的LOS太小，无法保证能有效防护西方二代坦克的穿甲弹。

T-72图纸。T-72属于二代主战坦克，配备了自动装弹机，装弹机弹药架像一个圆盘一样套在炮塔吊篮底部，这让车组人员减少到3名。但是由于车体外形过于低矮，人员活动大大受限，苏联不得不对坦克兵的身高做出限制；T-72炮塔和首上采用了复合装甲。

相比之下，同是二代的豹1主站坦克，防护简直跟裸奔一样，炮塔和首上全部采用匀质钢装甲，而且薄的可怜，连T-54都不如。

虽然防护不咋地，车组成员舒适性还是可以的

我们再来看看三代坦克的M1A2。M1A2 SEP重达60吨，长7.92米，比T-72长了整整1.5米。车体尾部是动力舱，包含一台纵置的 AGT-1500燃气轮机。炮塔内部空间也是十分宽敞了，只可惜M1A2为了省钱，不上自动装弹机，因此还是4乘员组（装填手被保留）；炮塔包含一个尾仓，装着120mm弹药，尾仓和乘员舱之间有防火门，尾仓上部泄压板，防止弹药被击中时炮塔殉爆带走一车人。不过尾仓的40多斤一发的炮弹需要用美国大兵的手臂来搬动装填，想想也是感人。。。

你们喜闻乐见的黑叔叔人肉装弹机

M1A2车长位和炮长位

M1A2炮长位。可见即便M1A2有那么大的炮塔，炮长位还是那么拥挤。没办法炮长位的设备最多呀。从这也可以直观看出现代=坦克内部电子设备有多么密集。

炮长位操作界面。包括火控面板（弹种选择，主炮/同轴机枪切换等功能），主瞄，备瞄，增强型热成像通道。

到了M1A2 SEP V3，则普遍使用玻璃化仪表和显示屏代替密密麻麻的按钮：

M1A2的火控计算机电脑板。有垃圾佬淘到了的请联系本人~

汕头有哪些历史名人？

汕头潮汕文化历史悠久、起源于潮汕先民、成型于秦汉、发展于唐宋、昌盛于明清、创新于现代，是中华民族优秀传统文化的一个分支，有中外文化兼容的特点，汕头有自己的潮汕方言、潮剧、潮乐、潮菜、工夫茶、潮汕工艺、潮汕民俗等特色。汕头的名人也很多，我给大家介绍几个:

1.唐伯元,（1535年-1592年）：澄海区溪南镇仙门村人（今属汕头市澄海区人）。明代大儒，理学家，其进士出身，官至明南京户部主事，署郎中，任尚宝司丞，吏部考功清吏司、文选清吏司郎中等。其一生著述十多部，但存世不多，以今存的《醉经楼集》为其主要代表作。

2.卢侗（1023年-1094年）：潮州澄海区上华镇冠山人，潮州前八贤之一，是北宋不可忽视的人1。博通经史，尤精《周易》。蔡襄说卢侗"行实朴茂，学术优深，久在岭南，众所称服。"(《端明集》)因反对王安石变法，在朝中不仅未能施展才华，反而受到抑制。卢侗与执政者即新党格格不合，干脆"提前离休"，在熙宁九年即五十五岁那年，以太子中书舍人致仕返潮州，终老家乡。

3.翁万达(1498年-1552年)，字仁夫，号东涯，潮州府揭阳县(今汕头市金平区鮀浦一带)人。明朝中期名臣、诗人。翁万达兼备文武才略，被明世宗称为"岭南第一名臣".潮汕人将翁万达与陈北科、林大钦并称为"潮汕三杰"。

4.陈北科，原名陈洸，号东石，世称陈国舅，潮阳县贵屿镇华美村人。陈北科是潮汕人的杰出代表，他于明正德二年中举人，明正德六年辛未(1511年)中进士，授为户科给事中，后任大理寺少卿、黄门侍郎等职，曾与明武宗巡游江南。

青年时期陈北科，为了在潮汕建成"四点金"，与奸臣、流氓，进行尖锐复杂的斗争，最终赢得胜利，此事如今依然为人传诵。

5.林大钦(1511年~1545年)，明嘉靖壬辰科状元,潮州府海阳县东莆都山兜村人(今为潮州市潮安区金石镇仙都三村人。)自幼家贫，聪颖嗜学。林大钦是潮汕本土培养出来的唯一一位科举文状元，其学术思想主要是当时盛行的王阳明学说。后人集其生前作品结集《东莆先生文集》，潮学学者黄挺补充整理为《林大钦集》。

6.林道乾，澄海县苏湾都南湾村人(今湾头镇)。明时海上武装力量首领，也是明代拓殖南洋的著名人物。

7.林百欣，广东省汕头市潮阳区人。早年赴澳门经商1937年到香港经营制农业。1947年创办丽新制衣有限公司，以成衣制造和出口为主要业务，逐步拓展非洲，欧州和美国及加拿大市场。家族财产超过90亿元，香港丽新集团创办人， 亚洲电视有限公司董事局主席，成福织造厂有限公司、永福布行有限公司、台湾民兴纺织设备有限公司董事长，香港潮州商会永远名誉会长等。

为纪念林百欣热衷慈善事务，小行星5539号以林百欣之名命名为"林百欣星"。

8.马化腾：潮南区成田人，腾讯创始人，董事长。

9.黄光裕：潮阳区人，国美电器等董事长，为2005、2006、2008胡润内地首富。

……

汕头名人还是挺多的，这里就不一一介绍了

咒怨讲的什么？

（本文无惊悚图片，老少咸宜，请放心阅读）

一、《咒怨》的版本源流

咒怨不是一部电影，也不是一个系列电影，而是前前后后产生了多个系列和旁枝。很多自称看过咒怨的人，聊起来发现情节根本对不拢，就是这个原因。

初代咒怨诞生于1999年（比午夜凶铃稍晚一点），发行载体是录像带，所以它其实并不是电影，很多人通常将其称作“TV版”。

录像带版有两部，每部74分钟，是同一时间拍摄和发行的，剧情也是连贯一致的，所以与其说是第一部和第二部的关系，不如说是上下篇更贴切。

豆瓣链接：

录像带版上篇 | 录像带版下篇

录像带版的剧情，从小林俊介去佐伯家家访开始，然后穿插叉叙述了房子的后任买主们的遭遇，最后的结尾是鬼宅空置，去探险的女学生传出恐怖的叫声。

由于录像带版发行后口碑爆炸，很快就改编成电影正式进入院线。2002年拍了咒怨1，2003年拍了咒怨2，两部电影仍然由清水崇指导，为了区别于录像带版，一般将这两部称为剧场版，你在豆瓣上最先找到的一般就是这两部。

豆瓣链接：

剧场版1 | 剧场版2

剧场版并不是简单地翻拍录像带版，而是设计了具有延续性的新剧情，并将原录像带版中一些经典桥段植入了新剧情（业界良心），当然毕竟它是院线电影，删去了一些过于惊悚的元素。

剧场版第一部从社工理佳（奥菜惠饰）进入鬼宅开始，穿插了叙述了其他几个受害者的经历，最后以理佳之死结束。

第二部，从一个剧组进入鬼宅拍节目开始，然后剧组成员纷纷死于非命，基本团灭了，只剩导演和怀有身孕的女演员京子（酒井法子饰），最后伽椰子转世成了京子的女儿，并于几年后把京子从天桥上推了下去，剧终。

这四部曲构成了整个咒怨世界观的核心主体，其编剧导演都由清水崇担纲，女主演即伽椰子都是藤贵子，刚雄都是松山鹰至，但是演俊雄的小演员从小山僚太换成了尾关优哉。

藤贵子生活照，能演好女鬼的都是真美人

萌萌的尾关优哉

咒怨的整个剧情和设定架构都是清水崇的原创，大石圭的同名小说是2003年在剧本基础上改写的，清水崇是整个咒怨IP无可争议的原创者。所以不要说什么小说原著，电影才是原著，小说只是同人文而已。

后来又拍过美版“不死咒怨”三部，所谓的十周年纪念版两部，新剧场版两部。

美版的前两部都是清水崇执导，在日版的基础上改编，第三部由托比威尔金森执导，鬼宅也从日本搬到了美国......

所谓十周年纪念版，各61分钟，不知所云，与主线基本无关。

新剧场版由落合正幸编导，复刻了原作的几种死法，也不知道是致敬还是实在编不出新的了，小林的角色被砍掉，伽椰子成了一个儿子控，而且佐伯一家给硬编了一个前世出来。

综述：四部曲才是正统，其他的全是呵呵。

二、咒怨的来源: 佐伯家凶杀案

《咒怨》中的“佐伯家”实拍，位于埼玉县所泽市

咒怨的始作俑者是一所凶宅，这座宅子原本住着一家三口，丈夫叫佐伯刚雄，妻子叫伽椰子，儿子叫俊雄。

伽椰子性格内向孤僻，从大学开始一直暗恋同班同学小林，最后发展成跟踪狂，把她能收集到的一切关于小林的信息记录在一本日记本里。后来小林与另一同学结婚，又逢伽椰子父母双亡，伤心之余嫁给了自己家的房客刚雄，结婚后不久生了俊雄。

俊雄六岁时，刚雄想再要一个女儿，结果发现自己患有少精症，基本是不能生育的，他立即怀疑俊雄的生世，回家翻箱倒柜找到了那个日记本，果然发现伽椰子迷恋过一个叫“俊介”的男人，再联系到她执意要给儿子起名为“俊雄”，而且俊介居然还是俊雄的班主任，觉得自己百分之百被绿了......

然后那天晚上，刚雄不由分说虐杀了伽椰子，把尸体藏在阁楼上，把俊雄用胶带封在衣柜里，把伽椰子送给俊雄的黑猫也杀了。

刚雄一不做二不休，找到小林的家，把他怀孕的妻子残忍地杀死了。这时伽椰子的冤魂出现，索了他的命。俊雄则被伽椰子带走，从此失踪了。我一直觉得俊雄没有死，而是介于生死之间的特殊状态。

由于佐伯刚雄杀死伽椰子的证据确凿，但杀死刚雄的刀柄上却又是伽椰子的指纹，警察无法破解此案。

这场凶杀就是整个咒怨系列的原点。伽椰子，俊雄和刚雄的怨灵从此就盘踞在凶宅里，伺机残害任何进入这里的人。录像带版和剧场的叙述是根据咒怨受害者们各自的经历，把整个事件拼凑还原起来的。

三、咒怨的设定，以及咒怨的受害者

咒怨就是怀着怀着强烈的怨恨而死的人，在生命的最后一刻所下的诅咒，这种诅咒会积聚在死者生前生活的地方，让任何接近的人死于非命，并且产生新的咒怨。

很显然，佐伯家一家三口，是咒怨的三位一体，伽椰子是冤屈和怨恨，刚雄是嫉妒和愤怒，俊雄则是恐惧和深感不公——这一切发生在一个六岁的孩子身上，当然不公。还有那只黑猫，也有咒怨的属性。

按照设定，最直接的受害者是这栋房子后续的住户，以及社工、房产经纪、警察、“探险”者等出于各种目的进入这所房子的人。

对于住进这所房子的人，咒怨或附着在他们身上，改变他们的人格和意识，使他们杀人，或恐吓他们，摧残他们的心智。对于偶尔进入这所房子的人（即使只是踏入一步），咒怨或是当场将其杀死，或是会以伽椰子或俊雄的形态，或化成阴影，追随他们到他们各自生活和工作的地方，直至亡命。

咒怨是超自然、超物理的存在，无法去除，但是会在米酒中留下痕迹，每个人对于咒怨有不同的敏感度，敏感度越高越危险，甄别的方式是他们会觉得被咒怨沾染的酒很难喝。

咒怨可以凭空出现于墙壁、地板、床下、乃至人的后背等任何地方，杀人会用绞死、刺死、撕裂肢体等多种残忍的方式，也可能将其“拖走”到不明的地方。死者的尸体会莫名消失，成为新的咒怨，去无差别的攻击他人。

不仅如此，沾染咒怨的人，还会传染给自己身边的同学亲友，仿佛病毒一般的传播。

有趣的是，佐伯家三个咒怨的主诉不同，逻辑有微妙的区别，比如善良的社工理佳，伽椰子一直跟随着她但是并没有“带走”她，最后还示以一个干净的真面目，但是刚雄却没有放过她（另一说是理佳发现了自己被伽椰子附体，伽椰子召唤出刚雄，让理佳知道自己死时的痛苦和绝望）。最终，想用爱和宽容化解咒怨的努力，全都失败了，所以《咒怨》小说称“怨恨”是人类最强烈最持久的情感，远非“爱”可以比。

最后，咒怨会寻找孕妇作为宿主（个人认为这个设定比较低智），投胎转世，从而将咒怨扩散到凶宅以外的地方，可见即使摧毁凶宅，也是没用的。

四、《咒怨》恐怖吗？《咒怨》是优秀的电影吗？

《咒怨》拍摄现场，工作人员给“俊雄”化妆

咒怨肯定是恐怖的，而且和午夜凶铃一起担纲了日式恐怖片的标杆。

咒怨的一大恐怖之处在于那种极具日本特色的居住环境：僻静的独栋小楼，狭窄陡仄的楼梯，幽暗的壁橱和阁楼……

我还记得录像带版第一部的开头，小林老师去佐伯家家访，阴森诡异的氛围塑造得绝对一流，一路上遍地垃圾，腐烂的猫尸，黏乎乎的血迹，嗡嗡盘旋的苍蝇，幽暗凌乱房间……这种氛围烘托着小林翻开伽椰子的日记本，发现其痴狂的内心世界，将气氛一步步推向高潮。虽然没有配乐，但安静更可怕。有铁粉前往所泽市的实景地去拍摄，大白天整个小区不见人影，安静中偶尔传来一阵敲击声，就显得十分瘆人，作品完美还原了这种现实，并且加强了。

日式恐怖在于它没有特殊的介质或道具，它还原的都是你日常生活中习以为常事物，水龙头，日记本，镜子，壁橱，阁楼……这是很多人看过之后一段时间都害怕独处的原因。特别是剧场版第1部中，仁美害怕得钻进了被窝，然而……

当然，除了氛围，不期而至的怨灵和不可抗拒的死亡也是恐怖的，录像带版中有几处非常血腥惊悚的画面，配合着剧情的节奏，成了很多人连回忆都不敢回忆的阴影。

至于说它是不是优秀的电影，这是一个开放式的问题。题主说它是2级片，确实不错，别忘了头两部还是4:3画面的录像带版呢，连2级片都算不上。2级片就是低劣的电影吗？在“质量”上一定是的，电影是工业产品，成本是质量的天花板，演员片酬，音乐和特效的制作，取景，设备……都是钱。

但是，2级片或者B级片里也出了许多实验性的杰作，即使一些手持DV作品，也做了不少有价值的探索。我觉得《咒怨》的叙事方式是很特别的，它隐藏了主线，也打乱了时间，而是按照受害者的名字，分割成不同的篇章，每一篇章的标题就是一个名字。从一个受害者，跳跃到他的家人，或是朋友，就仿佛是一个病毒毒株，从一个感染者，繁殖裂变，扩散到另一个感染者，然后十个、百个……

每一篇的片头都是这样的

你可以观察、思考这个传播的路径，一个个无辜的个体，是如何因为偶然的契机被卷入咒怨的，就像当年一个好好的人，只是坐了趟火车，或是去了趟超市，就感染了非典一样，只是偶然的，随机的，没有道理的，但命运就此改变。

况且，《咒怨》从两盒录像带被观众认可，让清水崇一举进入高壁垒的电影界，成为院线电影，进而得到好莱坞的认可，被美国翻拍。这个过程本身就说明，咒怨具有一些独特的价值，它确实洞察到了人的恐惧点。

假使有一天，清水崇拿到了天价预算，重制四部曲，大咖出演，大师配乐，蓝光3D，咒怨就会成为“大作”吗？我觉得不会，四部曲，尤其录像带版特有的那种“粗糙”的感觉，本身也是咒怨形成独特风格的一个重要元素，它的内容和介质是一体的，具有一种完整性。

五、《咒怨》的意义是什么？

我认为《咒怨》的意义，跟很多的颓废文学，颓废艺术一样，他们的意义不是建设性或导向性的，它们的意义就是表现。它找到了那个击中人们共性的点，并且准确地具象化，还原出来了。

其次，《咒怨》着眼点是微观的，清水崇不是要设计一个宏大的“咒怨宇宙”（现在玩IP的动不动就什么什么“宇宙”），他的视角始终是围绕一个个人，受害者和施害者。其实惨白的鬼、残忍的虐杀都是浅表的，你越是思考佐伯一家的内心世界，越是会感到寒意。

最近不断看到有人拿《闪灵》和《咒怨》比较，《闪灵》当然是一部殿堂级的伟大的电影，它真正恐怖的地方，不是双胞胎、血海、237房间这些意象，也不尽在于各种细节和技巧，而是一个男人的内心崩坏的过程，是支撑着他的最后一点理性逐渐消逝殆尽的过程。我看闪灵时，刚看到杰克借口赶稿子而撂下家人，但实际上在空旷的酒店大堂里扔球玩的时候，不寒而栗，我相信不是只有我一个人有这种感觉。

其实在这一点上，《咒怨》何尝不是呢？伽椰子从小生活在一个缺少爱的环境中，形成了明显的人格障碍，同学个个都视其为“怪人”而不敢接近（虽然电影里没有展开，但可想而知，她必然是各种冷暴力的对象），她就变得更孤僻，因果互为循环，有了喜欢的人也不敢启齿，好不容易有个男人说他想得到她（注意，佐伯并没有说我爱你，而是我要你），虽然不是爱，但被需要也是好的，特别是不久后他生了俊雄，儿子成了他的空气和阳光，她买了自己最喜欢的同款黑猫送给俊雄，被撕毁的全家福上，俊雄笑得很灿烂。但是最后她失去了一切，她意识到不仅不能保护自己，也不能保护俊雄的时候，该是多绝望。刚雄则只是想占有伽椰子，想得到一个丈夫和父亲的角色，并不在乎伽椰子的内心，当他发现他从未真正占有的时候，理智完全崩溃。这些人设，这畸形的婚姻关系，是凭空架构的吗？

咒怨和午夜凶铃都诞生于世纪之交，它们都带有鲜明的上世纪末都市生活的元素，公寓，电话，电视，录像带……现代生活让人们长时间独处，并为之提供了技术上的便利。人们害怕独处， 独处让我们缺少保护，但人们其实也害怕交流，因为交流意味着同质化的威胁（病毒的隐喻），这就是咒怨们应运而生的天时。